Принципы подготовки искусственных звуковых ландшафтов для техногенных городских объектов

Звуковой ландшафт — это звук или комбинация звуков, которые формируются или возникают из иммерсивной среды. Иначе — это система звуковых элементов, которая возникает в окружающей среде. Она может сочетать в себе как природные звуки, так и воспроизводимые людьми и технологиями, становясь частью культурного ландшафта, выраженного в звуке. Термин был первоначально придуман Майклом Саутвортом [4] и популяризирован Р. Мюрреем Шафером [2].

Восприятие звукового ландшафта зависит от слушателя, оно субъективно. Один и тот же звуковой ландшафт может восприниматься по-разному, но формально будет включать в себя одинаковые элементы, которые, в том числе, могут быть обнаружены звукозаписывающими технологиями.

Термин «звуковой ландшафт» может также относиться к аудиозаписи или исполнению звуков, создающих ощущение проживания определенной акустической среды. Своего рода, звуковые снимки времени и места, запечатлевшие уникальные звуки, которые заставляют каждое место петь свою собственную мелодию. От звуков летнего леса до шума городских улиц.

Например, серия Ирва Тейбеля «Среда» (1969–1979) состояла из 30-минутных непрерывных звуковых ландшафтов окружающей среды и синтезированных или обработанных версий естественного звука [5]. В целом, наверное, любопытно создавать саундскейп (звуковой ландшафт, от англ. soundscape) в духе живописных серий Клода Моне: один объект, но в разное время суток или в определенное время года. Так, можно представить различные точки зрения на объект, проследить его бытование и динамику существования.

Кроме того, взгляд каждого человека будет вносить в восприятие объекта что-то свое, потому командная работа — отличный способ добиться большей объективности и многогранности саундскейпа. Интересно и само восприятие определенного места. Оживленные районы обычно ассоциируются с толпой, приятные — с отдельными людьми, спокойные — с природой, а раздражающие и хаотичные — с движением транспорта

Взгляд на локацию через призму разных людей позволяет охарактеризовать ее с разных точек зрения. Звук имеет широко известную связь с эмоциями, особенно звук музыки, и он оказывает значительное влияние на наши чувства и наше поведение.

Звуковой ландшафт в определенной степени связан с явлением саунд-дизайна. Однако понятие звукового ландшафта отсылает скорее к проблеме восприятия звучащего пространства, а понятие звукового дизайна — к проблеме произведения и синтеза звуковых впечатлений.

Особенности создания

По словам Шафера [3, с. 10], существует три основных элемента звукового ландшафта:

1. Основные звуки

Основа — фон, база. То есть доминанта произведения, тональность, которая может отклониться от оригинала, но обязательно вернется. Эти звуки не всегда можно услышать сразу. Они созданы природой: ветром, водой, лесами, равнинами, птицами, насекомыми, животными, а в городских районах в основном — движением транспорта.

2. Звуковые сигналы

Звуки переднего плана, к которым прислушиваются сознательно, изучают как детали: звонки, свистки, шорох, кашель.

3. Звуковая метка

Звук, уникальный для определенной местности. Характерная деталь, особенность объекта.

Берни Краузе [1, с. 278] дал еще одно определение источникам звука с точки зрения их трех основных компонентов: геофонии, биофонии и антропофонии.

1. Геофония

Относится к источникам звукового ландшафта, которые генерируются небиологическими природными источниками. Например, ветер в листве, вода в ручье или волны на берегу — те звуки, которые слышит на Земле любой звуково чувствующий организм.

2. Биофония

Относится ко всем нечеловеческим, небытовым биологическим источникам звука — животные, насекомые (взмах крыльев, шаги).

3. Антропофония

Относится ко всем звуковым признакам, генерируемым человеком — кашель, свист, хлопок, чихание.

Также следует учитывать понятия самой среды, проживания ее героем. Может изменяться дистанция (человек прошел мимо, промчался автомобиль); важно учитывать работу с пространством (реверберация, дилей (эхо) как возможность изменить параметры помещения).

Кроме того, имеют значение фактор температуры (интерпретация погоды с помощью звуков (записанных или искусственно созданных)), веса (насколько массивный автомобиль проезжает мимо, как влияет на поток воздуха и окружающие поверхности).

В ряде случаев место определяют эмоции (записанные голоса, шумы) — плач, смех, крик создает необходимую атмосферу, более полно доносит информацию не только о локации, но и о событии.

Применение звукового ландшафта

1. Саундскейпы в музыке

Например, эмбиентные звуковые ландшафты. Создатели эмбиентной музыки обычно создают длинные саундскейпы, используя смесь полевых записей и синтетических звуков.

2. Саундскейпы в кино / играх

В кино звуковой пейзаж представляет локацию, характеризует созданный на экране мир. Это может быть морское побережье (с характерными звуками волн, криками чаек), события, происходящие вокруг них (запуск фейерверков, проезд автомобиля) и общая атмосфера / погодные условия / время года (ветер, дождь).

3. Радио/подкасты

Использование в радиопостановках и жанре радиодрамы, в художественных и публицистических радиопрограммах. Например, подкаст о культуре азиатских странах: через звуки создается образ определенной локации.

4. Аудиокниги

Появляется трехмерное пространство, которое создает впечатление, что кто-то находится в определенном месте.

5. Телевидение

Звукошумовое оформление телепередач как мощное средство психологического воздействия на массовую аудиторию. Основная задача — создать звуковой «облик» телепрограммы или всего телеканала. Например, программа о путешествиях, нужно примерно изобразить подлинную звуковую картину определенного места.

6. Театр / Выставки

Саундскейп как возможность изобразить сложную локацию (горы, вулканы, джунгли) в рамках театральной сцены). Один из способов воздействия, вызывающий эмоциональный отклик у зрителя.

Возможности создания

1. Локация: что и где

Выбор локации зависит от цели. Самый простой способ её найти — Google Earth.

Кроме того, есть и специальные карты звуков, где можно послушать пользовательские записи. С помощью этих же карт можно и определиться с желаемой локацией для своей сессии: Aporee The London Sound Survey; Nature Soundmap; Sound Around You.

2. Звуковое оформление

Использование нескольких категорий звуков с целью насыщения необходимой информацией или утрирования имеющегося материала.

2.1. Звуки: полевые записи

Отличается доступностью и предельной реалистичностью. Все, что может понадобиться — это записывающее устройство и сама локация / объект, где будет происходить запись.

2.1.1. Необходимое оборудование для записи природы, звуков города

Для сложных полотен и направленной записи источников звука свой сет придется расширять. В идеале хорошо иметь такой набор: набор микрофонов — динамический, конденсаторный, узконаправленный; кабели разной длины; батарейки; микрофонные стойки; тейп и изолента; ветрозащита; рекордер; карты памяти; мониторные наушники.

Примеры: рекордеры Zoom H2n, Zoom H5; микрофоны Takstar SGC-578, Zoom SGH-6, Zoom IQ6, Shure VP89L.

2.1.2. Факторы окружающей среды

Например, школа утром и вечером — два разных по звуковому насыщению пространства. А, допустим, при записи на городском пляже днем в солнечную погоду будет много шумов и разговоров, заглушающих естественные крики чаек и звуки воды; на том же пляже осенью дождливым вечером будет уже иная атмосфера.

Нужно посмотреть, что может теоретически коснуться микрофона и как-то повлиять на звук. Кроме того, в идеале в процессе выбора положения одновременно слушать записываемые звуки. Так, могут получиться тестовые файлы в разных положениях и обязательно нужно их прослушать. Также нужно постараться выбрать лучшее положение, например, без ветра и шумов так, чтобы микрофон записывал больше нужного, чем ненужного.

2.2. Звуки: использование адиобиблиотек

При невозможности записать звуки, можно воспользоваться тем, что представлено в публичном доступе.

Примеры таких ресурсов:

• Freesound — это крупнейший общедоступный онлайн-ресурс аудиосэмплов. Аудиобиблиотека регулярно обновляется — новые звуки появляются почти каждый день. Есть поиск по тегам и ключевым словам, например, white-noise, nature;
• Wav-Library.net — веб-ресурс, где вы можете прослушать онлайн и скачать бесплатно звуки, шумовые эффекты, готовые аудио-сэмплы и музыку на любой вкус, в популярных форматах mp3, wav, ogg;
• Pond5. Есть поиск по всевозможным тэгам, дополнительные фильтры по цене и продолжительности записи. Отдельно выделены категории: музыка, звуковые эффекты, спецэффекты;
• FreeSFX. Обширная библиотека звуков с разбиением по категориям: животные, колокола, инструменты, общественные места, природа, огонь, Sci-Fi;
• Directory.Audio. Вы можете, как угодно, где угодно и без каких-либо ограничений использовать звуковые эффекты, музыку, музыкальные интро заставки и другие материалы.

3. DAW: возможности аудиоредакторов

Компьютерная обработка может быть как вторым, так и третьим пунктом при создании саундскейпа. Рассмотрим вариант обработки записанного материала и создания звукового ландшафта в программе с нуля.

3.1. Редактирование записанного материала

Вернувшись в студию или домой, можно приступить к насыщению полученных записей аудиоэффектами, что сделает запись более интересной с художественной точки зрения. Динамическая, частотная и пространственная обработка звука позволяет подвести звук под определенную задачу.

Хотя плагины и эффекты могут быть самыми разными (панорамирование, модуляция, компрессия), но реверберация, задержка и эквалайзер будут универсальны практически для любого проекта (набор FabFilter, iZotope).

3.2. Цифровые технологии / без использования полевых записей

Если нет возможности и желания вести полевые записи, следует обратиться к домашнему или студийному аудиоредактору. Здесь можно использовать программные синтезаторы, миди-клавиатуры с VST от Native Instruments, Xfer Records, также HALion. Программы предлагают универсальную палитру звуков для создания необходимых трехмерных звуковых ландшафтов, которые могут быть эффективны практически в любом проекте.

Ключевым моментом здесь становится соединение различных звуков. Важно соблюдать баланс между стремлением осветить разнообразие, информативность и полноту пространства и какофонией, излишней эклектичностью различных естественных и искусственных звуков.

4. Музыкальное оформление

Функционал разных DAW отличается, так что их используют в разных сферах звукорежиссуры: Pro Tools: кино, ТВ, музыка; Cubase: музыка. Nuendo: кино, ТВ, игры (можно прописывать звук прямо в движок); Nuendo похожа на Cubase, но больше заточена под работу со звуком для видео.

Саундскейпы могут использовать в различных медиа, потому и эффекты, и аудио редакторы могут быть подобраны по степени удобства и финансовым возможностям.

5. Программное моделирование

Музыкальные звуковые ландшафты также могут создаваться с помощью автоматизированных программных методов, например, экспериментальное приложение TAPESTREA, платформа для звукового дизайна и композиции звуковых ландшафтов, а также порталы Саунд-скейп [6], Саунд-сити [7].

Варианты реализации

В практической части рассматривается ряд знаковых техногенных объектов, являющихся городскими экспонентами. Для Санкт-Петербурга среди них можно было бы назвать Морской порт, Лахта-центр, НИИ робототехники, Вантовый мост. Все они характеризуются выразительной геометрией и, в некотором смысле, отсутствием «души» за их индустриальной оболочкой.

В некоторой системе дополненной акустической реальности (подчеркиваю слово «акустической») должна быть представлена их (условно) музыкальная интерпретация. При этом, речь идет, скорее всего, об открытой форме, о музыке, которая при необходимости может звучать много часов с определенной монотонностью и вариативностью. Это музыкальное отображение должно иметь связь с объектами, и быть, по возможности, информационно-насыщенным.

Фактически необходимо предложить некоторую методику озвучивания таких объектов.

1. Порт (как пример наиболее тесного контакта человека и природы);
2. Лахта-центр (как место большого скопления людей);
3. НИИ робототехники (отдельно стоящее здание, окруженное парком);
4. Вантовый мост (как пример технологичного объекта, оглушающего природу).

Перечисленные объекты распределим по двум категориям. Анализ и возможности работы над саундскейпом представим в таблицах.

Природа и технологии

В приведенных ниже примерах (таблица 1) представлено сочетание тяжелых металлических конструкций и обширного природного пространства (вода, воздух). Интересно как взаимодействие (например, распространение грохота железа на большую дистанцию), так и преобладание одного над другим (так, грохот машин, проезжающих по мосту, скорее заглушит волны). Потому некоторые показатели будут повторяться, но что-то окажется отличным, показателем уникальности определенной локации.

Таблица 1. Природа и технологии

Человек и технологии

В приведенных ниже примерах (таблица 2) представлено сочетание вертикальных массивных (при этом устремленных вверх, более утонченные к вершине) и человека (шаги, гур). Мне кажется, здесь представлено скорее преобладание одного над другим (человеческое явно заглушает природное. Кроме того, при преобладании искусственного / технологического / индустриального музыка больше выходит на первый план — здесь можно рассказать историю, передать развитие. Музыка как показатель человеческого преобладание над естественным, когда природы становится недостаточно). Потому некоторые показатели будут повторяться, но что-то окажется отличным, показателем уникальности определенной локации.

Таблица 2. Человек и технологии

Таким образом, в рамках работы были представлены теоретические представления феномена звукового ландшафта, перечислены возможности его применения в различных сферах создания контента. Также приведены методы работы с аудиоматериалами, способы использования различных ресурсов для проектирования аудио картины. В рамках каждого из указанных пунктов (локации, звуковое оформление, DAW, музыкальное оформление, программное проектирование) перечислены особенности работы, даны ссылки или наименования полезных ресурсов и инструментом.

Теоретические материалы и поиск обеспечили основу для выполнения практического задания о принципах подготовки искусственных звуковых ландшафтов для техногенных городских объектов. На примере четырех локаций были составлены таблицы с представленными в них возможностями работы над звуковой картиной. Перечислены способы обработки, варианты использования рекордера и микрофоны, аудио референсы.

Итак, работа представляет собой теоретический материал, вспомогательный источник для работы над проектированием саундскейпа с попыткой реализации проекта (обоснование, подготовка ресурсов, обоснование).